La musica nella storia

Nella storia: cioè nei tempi, nei secoli, nei diversi e arcinoti periodi che corrispondono al Rinascimento, al Barocco, al Romanticismo, al Neoclassicismo e così via. Ma quando questa musica classica bella e grande e lunga si cala nella storia, come vuole il titolo del libro in questione, la parola “storia” vi ha l'accezione più vasta che si merita, sconfinando nella sua sorella di sempre ovvero nella geografia e nei genitori comuni che sono la società e la cultura in genere. Dunque tempi e spazi, età e paesi, filosofie ed estetiche, rapporti con la letteratura e con la poesia in particolare, vicinanze con le arti figurative (dalla pittura dell'iconografia musicale all'architettura dei teatri d'opera), parentele e prosmiscuità con il costume e la mentalità, la vita civile e quotidiana, i governi e i regimi politici, l'arte sommamente intesa e la pratica più manuale e spicciola che si possa immaginare: queste sono le tessere del mosaico intitolato La musica nella storia, un libro a più mani, scritto da alcuni studiosi e docenti della materia e curato da un insegnante del Conservatorio di Bologna alla volta dei lettori più disparati. Da leggere, consultare, osservare, studiare, scorrere liberamente, i dodici capitoli prendono le mosse da una trattazione generale e definitoria (musicologia, organologia, sociologia della musica, etnomusicologia ecc.) e poi perlustrano i periodi e i secoli, i generi e le forme, gli autori e le scuole, soffermandosi molto a lungo sul gregoriano e sulla polifonia, sul madrigale e sul melodramma, su Monteverdi e su Händel, su Mozart e su Beethoven, su Wagner e su Stravinskij, ma cercando di scendere anche nei particolari, nelle pieghe, nelle “minorità” di una materia sconfinata come la storia della musica. Sempre con utili cronologie comparative, ragguagli bibliografici, dovizia di esempi (estetici, letterari, musicali). E sempre nell'idea fondamentale del compendio, del percorso denso e unitario anche se semplice e accessibile a chiunque: quello, per intendersi, che ha permesso di affrontare un gigante come Bach in appena quattro pagine.