Post punk 1978-1984

Un Reynolds più ispirato rispetto alle sue altre opere. Ogni appassionato di musica del globo si avvicina ad un libro come questo con sentimento duplice: il desiderio di confermare e confortare, nell'entusiasmo dell'autore, il proprio fervore da rockettaro amante di questo o quel gruppo, e la speranza nemmeno tanto segreta di veder stroncare esattamente questo o quel gruppo che invece non ha mai sopportato. Ecco vedi, l'ho sempre detto che David Bowie era sopravvalutato, che Brian Eno dovrebbe limitarsi a fare il produttore e che Tom Verlaine è un genio (quasi) incompreso. Poi però succede il contrario e allora non c'è niente da fare, il miglior libro sulla storia del rock o del punk o del blues o del jazz non è ancora stato pubblicato, ed è quello che sto scrivendo io, naturalmente, Reynolds è un altro che si spara le pose e non capisce un cazzo di musica. Tutto cambia, però, se il critico in questione è bravo, talmente bravo a scrivere ciò che scrive che il contenuto finisca per emanciparsi dai giudizi di valore. Certo, Reynolds non è Scaruffi, non direbbe mai che "Trout Mask Replica" di Captain Beefheart è l'unico disco di musica rock che valga la pena ascoltare, ma pure lui ha i suoi preferiti, per forza. Avrà fatto anche lui come Rob Fleming centinaia di compilation e altrettante top five ma non le fa vedere a nessuno. Probabilmente per i non amanti del rock (e della musica pop in generale) questo libro può essere una palla mostruosa. Ma non è detto. Perchè al di là dei tecnicismi da musicofili incalliti ci sono pagine e pagine dedicate ai contesti sociali in cui tanti movimenti musicali presero forma e sostanza, tanti eccellenti micro-trattati di antropologia culturale, pagine interessantissime che squarciano il velo diffuso di snobismo dei tanti che pretendono di derubricare la musica "pop" (intesa come popular) e tutte le sue infinite espressioni a futile passatempo per eterni adolescenti. Straordinarie, ad esempio, le pagine dedicate a New York e alla no-wave, a funamboli svitati non-musicisti come James Chance e Lydia Lunch, quella che diceva di ispirarsi a Marcel Duchamp più che a qualunque altro "collega". David Bowie è il musicista più sopravvalutato del mondo ma questo è un libro imperdibile.