L’opera di Raymond Federman (Parigi 1928-San Diego 2009) è trasversalmente segnata dall’Olocausto. La tensione autoriflessiva nei confronti di questa esperienza del suo passato non si traduce in un corpus narrativo memorialistico ma nell’elaborazione di un dispositivo stilistico originale e articolato. In Double or Nothing (1971), The Voice in the Closet (1979), Smiles on Washington Square (1985) e To Whom It May Concern (1990), lo scrittore franco-americano inventa uno spazio testuale “aperto” per la narrazione che converte il plot in una mera appendice per la composizione. Il presente volume propone una dettagliata interpretazione critica in chiave post-strutturalista di queste perenni sovrapposizioni metadoscorsive che caratterizzano in profondità la scrittura di Fredman.
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